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好的童书，不会招安孩子们的想象力
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『阅读需要主张』
这一条，是书评君秋季书单之儿童类。我们的选择也不会适合所有人，但我们决定首先尊重和理解孩子们，然后在给他们知识与故事的同时，不去招安孩子们的想象力。
基于对孩子的品位和理解的信任与尊重，我们选择了“童书桂冠作家”莫波格、鬼才黄永玉等大朋友的书。有人写得温厚，有人则任性，但都相信好书不会招安孩子的想象力，也在拓展大朋友对于儿童想象力的认知。
版本：中信出版社·活字文化 2016年8月
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林西莉1961-1962年在北京大学读书，此后数十次访问中国。回瑞典后，她任汉语教师并致力于传播中国语言和文化。从1958年汉字简化改革以来，繁简之争就从未断过。林西莉来到的是汉字简化后的中国，写的却是散发着古老神秘之美与现世生活气息的繁体汉字王国。
如她讲“窗”：当夜幕降临，街巷空无一人，自身发亮的低矮窗子像抽象画一样。偶尔有人在室内走动，身影在洁白的窗纸上滑动，使一个普通家庭的窗子充满神秘色彩。再伴以“窗”字从金文、甲骨文的来龙去脉和故事、渊源，古老的生活场景在今人的家常里鲜活存续下来。当孩子沉浸在她的汉字王国中，汉字真正地从繁至简。
版本：中信出版社·活字文化 2016年4月
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这本《给孩子的动物寓言》也是黄永玉对生命、历史与文化深刻而简练的思考。他的人生观足够通透，故可以“给孩子”，而不同人读来各有况味。如他写牛：我吞下粗糙的东西，然后慢慢回味；写骆驼：如果这算个美德的话，那就是对于艰难困苦的漠不关心。黄永玉因画遭过无端的罪，可还是画到老。他的文学修养亦陈厚，短短字句便能勾勒百态。
同样在90多岁，黄永玉也开始写《无愁河的浪荡汉子》这部自传体的小说。读他对少年时代的回忆，会发现他老早就开始论猫狗了：狗比人真诚，而世人却待狗不善，他因此不敢与弘一大师谈狗。老者有童心，是因从小到大都保有天真与良善。到老了，方能予人快乐和智慧。
版本：江苏教育出版社 2016年6月
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删减和讲述是一门艺术。《多莱尔的希腊神话书》初版于1962年，是绘本艺术家多莱尔夫妇在希腊小岛考察后对希腊神话谱系的梳理之作。语言简练而优美，插图稚趣又幽默，成书以来，它一直是西方文学教育中神话启蒙类的入门经典。
中国对于希腊神话的阅读在民国时期就已风行，1958年人民文学出版社出版了德国诗人居斯塔夫·斯威布的大部头《希腊的神话和传说》，采用的便是楚图南在民国时的译本。周作人也译有英国人劳斯的《希腊的神与英雄》与希腊人阿坡罗陀洛斯的《希腊神话》古本。遗憾之处是这些中译本或卷帙浩繁或有字无图，不太适合孩子阅读。多莱尔夫妇不仅精简了文字，还采用了难度很大的石版刻绘工艺创作了大量插图，并以儿童涂鸦的方式规避血腥画面。只是中译本在今年才姗姗来迟。
版本：北京联合出版公司·后浪出版公司 2016年7月
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父母总想教给小孩子很多东西，却往往忽略了在陪伴中传递给他们无价的生活价值观。那些细腻而有趣，充满诗意的生活纹理，只能是孩子长大之后的成人自我教育的内容。
如此，不难理解为什么尤其是在中国，几米漫画式的成人绘本始终有火热的市场，而大人们也执着于寻找某些“失落”了的东西。从这个角度来看，随着十多年来日本、欧美儿童绘本进入中国，这一代的孩子会较少受抽象大词的教化，更理解细密生活之常味。
版本：河南大学出版社 2016年7月
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童话作家林一苇以《山海经》典故为脚本，以童趣、诗意构建了中国上古世界小时候的样子。他写夸父逐日，说夸父和风比赛时几乎可以抓住风头，又要和太阳比；为了怕太阳饿，还特意准备了一只兔子让它吃，免得赢了也不光彩。“他朝太阳吹了个口哨”，比赛开始了。
林一苇有很多身份，其中之一是木匠。记得那本德国人于尔克·舒比格写的《当世界年纪还小的时候》，讲“小女孩和死神发明星星”、“骆驼的眼神为何疲惫”的作者碰巧也曾做过伐木匠。这个世界上的木匠和伐木匠那么有趣，该多写些好玩的故事给孩子们才是。
版本：贵州人民出版社 2016年1月
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在《第94只风筝》中，英国作家麦克·莫波格则陈述了巴勒斯坦男孩赛德的家庭悲剧——父亲被以色列占领军囚禁在拘留营里，哥哥穆罕默德在放风筝时惨遭射杀，但赛德还是让寄托和平渴望的风筝越过高墙飞到以色列。
麦克·莫波格的叙事舒缓而悠扬，他更重视把一个故事讲好而非以道理去教育孩子。《半面人》涉及家庭矛盾，他不教人尊老，只呈现了一个祖孙间建立理解的过程；《归乡》也未控诉核电站如何无良，只把家乡湿地中人与动物和睦共生的童年回忆细致勾勒出来。单纯、平实的笔触不回避哀痛与真相，让单纯与真实交融，孩子其实能从真实和阴暗面中看到希望的微光。
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